在乌龟慢爬与野狗脱缰之间
去年看完魔道以后就想看天官。上了晋江发现还是个初稿。当时就想，等个精修吧。年初偶尔发现作者已经身陷囹圄，一时半会儿是出不来了。出来以后还能不能接着写也不知道。只能先看日更的连载初稿。非常、非常胸闷。
断断续续看了大半个月才看完这本超过百万字的小说。并不是没有惊艳的地方。但是给我的整体感受不如魔道。如果能精修一下，应该会更好的。想到这点我更胸闷了。
小说的前两卷拖拖拉拉、注水严重。人物庞杂繁多且缺乏有机联系。给人感觉是硬凑起来的。直到第三卷打黑水副本，故事才逐渐精彩起来。不过真正让我有所感触要到第四卷，也就是倒数第二卷、最短的一卷。很多人不喜欢小说的男主谢怜，觉得他过于“圣母”、“白莲花”。第二卷里确实是有一点的。但是到第四卷的时候，他终于被拉下了神坛。父母护不住，朋友纷纷离开。原先的信徒对他只剩恨意。普通的老百姓为了自救毫不犹豫拿剑往他身上捅。于是他的信仰动摇了，沉沦了，打算去干坏事。差一点点就干成了。谢怜不是“圣母”，因为他的信念感并不是从头到尾无坚不摧。落魄的时候，他的信念感也会变脆弱。需要一些帮扶、支持，以及来自于外界的正面反馈。哪怕只是送斗笠这样很简单的一件小事。
看第二卷的时候，我就在想，墨香为啥老喜欢创作这种只有道德伦理而没有责任伦理的人物。魏无羡就很典型了——只要是我觉得对的事情，我就会去做，别人理解不理解都无所谓。（“是非在己，毁誉由人，得失不论”。）然后任由事情发展到没法收拾的地步。谢怜早年也是有一点这种倾向的。国师提出的杯水问题其实就是政治家的伦理问题。好的政治家为啥那么难做呢？因为政治家需要做决断，很多时候甚至是需要在信息还很不完全的时候做决断，并为此担负责任。他当然也可以因为各种顾虑不做决断，那样搞的后果就是整个社会陪他一起完蛋。国师问，只有一杯水你救谁？谢怜说，我不做选择，我再去弄一杯水来。这个回答的实质就是，危机来临的时候我不会做决断，我要靠我的超能力来解决问题。但是超能力实际上是不存在的。所以最后仙乐国真的完蛋了。
但谢怜跟魏无羡又不一样，他是有成长的。第一次被贬之后，他全部的心愿就是赶快修炼，以便尽早实现第二次飞升。可是在经历了信仰的动摇与重建之后呢，他开始愿意为自己的行为产生的后果负责了。于是在第二次飞升之后，他因为无名的死，主动提出要接受惩罚。同样是接受惩罚，魏无羡身死魂消，而谢怜在人间收了八百年破烂。在这八百年间，他逐渐变成了一个性格比较从容的、没钱时能表演胸口碎大石的、在妓女挡道时能面不改色说出“我不举”的人……相比之下谢怜的经历更加丰满动人一些。
不过说真的，第一卷最后谢怜作为芳心国师的那一系列操作我也不太理解。为了防止永安和仙乐再打一仗，他毫不犹豫把戚容跟永安国王给杀掉了。好比一个面临电车难题的人，毫不犹豫把车扳向了只捆着一个人的那条轨道。跟仙乐灭国时那个优柔寡断的谢怜相比（那个时候他的信条是：除了我以外，伤到谁都不可以），真是性情大变啊。前因后果也再没有多交代了。我个人觉得这是作者写脱缰了。
再来说说花城对谢怜长达八百年的爱。死了三次，自挖右眼，为爱成绝，其实也是蛮惨烈的。知乎上经常有人问，花城跟蓝忘机比起来，哪个更惨，或者哪个爱得更深。我觉得这挺难比的。花城对谢怜的爱，首先是信徒对神的爱。蓝二喜欢魏无羡，但他并不崇拜魏无羡。他是个非常理智且有判断力的人。他会反对魏无羡修鬼道，一方面是出于担心（怕魏无羡被反噬），另一方面未尝不是因为他早已看清不容于百家的后果。但第一世的魏无羡那么自负。不要说蓝二是个不善表达的人，就算他很会表达，魏无羡也听不进去。所以第一世里他们俩只能别别扭扭的。“将离”和“汉广”两部分一点都不甜，但真实到让我的心不住的颤抖。相比之下，花城的爱单纯多了——你要去皇宫复仇，我陪你打怪，你要散播人面疫病毒，我帮你踩点。不过人物之间冲突也少了。读完之后，感动是挺感动的。但是论后劲还是忘羡更大。
以上问题，有一些说不定是能通过精修改善的。但是精修一时半会儿是等不到了。谨以此文，表达我的胸闷。
Filed under 娱乐 | Comment (0)广播剧是个有趣的industry
头一回听广播剧。原本认为跟有声书差不多。试了才知道是“听觉奇观”，有声书不能比。广播剧没有旁白。所有情节推动都靠人物之间的对话完成。照理来说，取消视觉，向外传递的信息量应该是大打折扣的。但作为听众，我却觉得这部广播剧有时候比视觉化的作品还要饱满。
首先要表白蓝忘机的配音演员魏超老师。魏老师的声音初听感觉平平无奇，key偏低，且并不是那种浑厚华丽的男低音。妙就妙在极有分寸感。蓝忘机其实很不好配，一方面词很少，另一方面这又是个有点拧巴的人。表面上冷静、理性、疏离，爱起来又义无反顾，飞蛾扑火，且占有欲极强。电视剧里给蓝忘机配音的边江老师也是著名配音演员，而他的声音就只凸显出了这个角色的“雅正端方”，有点太闷，也有点太端着了。相比之下，魏老师哪哪都处理得妥妥帖帖。发号施令的时候短促有力，表现炙热的情感则主要靠气息。不欠也不过。堪称瑰宝。
给魏无羡配音的路知行老师则是另一座高峰。路老师声音清亮，key偏高，可以用真声把何以歌从头到尾唱下来。没有他，魏无羡不会有那么欢脱。听了主役free talk才发现，两位主役的性格和扮演的角色颇有几分相似。扮演魏无羡的路老师在私底下话也很多，经常莫名其妙就高兴起来。而扮演蓝忘机的魏老师在私底下也不太喜欢说话，偏爱分析型而非感受型的表述，必要时会引经据典。听说在当配音演员之前也是个学霸。
此外还想重点表白的是扮演金光瑶的姜广涛老师。看小说的时候老觉得，蓝曦臣泽芜君是个傻白甜，金光瑶也没那么足智多谋啊，竟然能把他骗那么久！电视剧里演金光瑶的那个演员也不是不好，只是给人感觉过于乖巧甜腻了，一看就不像好人。听了姜sir的配音才觉得“其情可悯”。蓝曦臣形容金光瑶用了四个字，“敬上怜下”。也是从姜sir的配音里才能脑补出这么样的一个形象。
广播剧表现打斗场面经常是力不从心的。电视剧里可以让两个人飞来飞去，广播剧就只能让配音演员“哼哼”“哈哈”两声。多了听众会腻。为了弥补，主创人员想方设法根据打斗者的武器做了一些设计。比如为了表现金光瑶用的那把“恨生”软剑，主创人员做出了金属撞击之后又弹开的音效。不过这样的音效用多了听众也会腻。出于扬长避短的考虑，打斗情节基本都是“快进”的。
不过在某些情况下，广播剧可以用更抽象的表达手法。比如在表现射日之征的“大场面”时，主创人员就用了三种乐器，古琴（蓝忘机）、箫（蓝曦臣）、笛子（魏无羡），配合了群杂呐喊的声音。电视剧表现这个场面倒是用了几十号人。但是大概因为预算不足，这几十号人在那打来打去就跟小孩子过家家似的。比较起来还是抽象的手法更胜一筹。说起来，中国很多传统的音乐也是格外崇尚这种抽象的手法，比如十面埋伏就要求一把琵琶弹出千军万马的感觉来。
相较于电视剧和电影，广播剧的音乐用得更满，而且更加个性化。比如《招魂》等配乐里的笛子好像是没有笛膜的。在正经的电影里你大概听不到这么不圆润不悠扬的笛声。但是考虑到魏无羡当时吹的那支笛子就是他在竹林里随手砍了竹子再削出来的，而且他吹了以后真的把蓝启仁气醒又气晕了，就能体会到主创人员的良苦用心。同样值得一吹的还有这里的古琴配乐。原著小说里形容忘机琴总说“激越”，“有金石之声”。弦杀术则是蓝家最有杀伤力的秘技之一。可是现实中的古琴弹起来一般都是“高山流水遇知音”的范儿。主创人员一度想用筝来替代了。最后竟然还真找到了能把古琴弹得杀气腾腾的人。表白呆笛子囚牛老师，表白南一先生。
原本以为广播剧也跟拍电影、拍电视剧差不多，是几个主演凑在一块你一句我一句演出来的。听了主创的free talk才知道，配音演员之间并不见面，个人录个人的。小黑屋里陪伴的只有导演（有时候会给他们搭一下戏）。奇怪的是，当这些声音放在一起，竟然一点chemistry都不少。
最难能可贵的是，广播剧还是比较能放得开的。爱情就是爱情。没有为了要过审强行搞成兄弟情。小说里为数不多的几处性描写，也都给表现出来了。
把这部剧推荐给所有喜欢魔道，或者对声音很敏感的朋友。
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